Веселая химия

Антология химических элементов, или СТИХОХИМИЯ

В.В. Бакакин

ОСТОРОЖНО - ПЕРЕВОД!

СМОТРИТЕ: Периодическую систему химических элементов

Если на клетке слона прочтешь надпись:
"буйвол", - не верь глазам своим.
Козьма Прутков

Занимаясь на досуге стихохимией, то есть поиском, коллекционированием и анализом химии в стихах, автор однажды впрямую столкнулся с известным феноменом неадекватности оригинального поэтического текста и его перевода на другой язык. В применении к рассматриваемой теме это столкновение оказалось катастрофическим. Но кроме категорического следствия - не имея оригинала, не используй перевод, - обнаружились и другие. Они-то и послужили причиной написания данных заметок. Можно полагать, что проведенное автором микроисследование пытливым любителям поэзии будет интересно, а ее переводчикам, редакторам и отчасти литературоведам - даже полезно.

Для начала признание: автор заметок - дилетант в переводах поэтических текстов. Однако, есть надежда, что свежий взгляд и опыт научного работника могут частично компенсировать незнание существующих теорий, соответствующих методических руководств и т.п. К тому же мы постараемся, следуя басенной морали, "судить не выше сапога".

Заметки основаны на анализе нескольких произведений великого французского поэта-ультрановатора Артюра Рембо (20.X.1854 - 10.XI.1891). Хотя он умер 37-летним, всё его творчество ограничено интервалом между пятнадцатью и девятнадцатью годами.

Основное цитирование сделано по [1 - 3], подчеркивание слов всюду наше.

I. О возможностях вольного перевода

О том, что переводчик стихов - особенно в ранге "известного" поэта - имеет большую свободу в интерпретации и переложении опусов своих иноязычных коллег, в общем-то наслышаны многие. Тем не менее личная читательская практика может предоставить поразительно эффектные случаи. Вот пример переводов одной строфы из А. Рембо (слева вверху) тремя авторами:

SENSATION

<...>Je ne parlerai pas, je ne penserai rien:
Mais l'amour infini me montera dans l'ame,
Et j'irai loin, bien loin, comme un bohemien,
Par la Nature, - heureux comme avec une femme.

Arthur Rimbaud

ПРЕДЧУВСТВИЕ

Мне бесконечная любовь наполнит грудь.
Но буду я молчать и все слова забуду.
Я, как цыган, уйду - все дальше, дальше в путь!
И словно с женщиной, с Природой счастлив буду.

Перевод М. Кудинова

ОЩУЩЕНИЕ

Ни мысли в голове, ни слова с губ немых,
Но сердце любит всех, всех в мире без изъятья,
И сладко в сумерках бродить мне голубых,
И ночь меня зовет, как женщина в объятья...

Перевод И. Анненского

ВЛЕЧЕНИЕ

Пойду, не думая о том, чего не жаль;
Впервые утолив мой пыл нетерпеливый,
Кочевника прельстит изменчивая даль:
Природа, я в пути любовник твой счастливый!

Перевод В. Микушевича

Односложное название у всех троих переведено по-разному, но это не редкость. А теперь вчитайтесь: в текстах И. Анненского и В. Микушевича нет ни одного общего слова, (кроме предлога в). Да и у М. Кудинова, текст которого ближе других к оригиналу, только по одному общему слову - в последней строке.

Вот что значит свобода перевода при богатстве русского языка! И ведь настроение в целом передано, и, может, этого достаточно для стихов лирических, передающих ощущения-влечения-предчувствия? Но как быть, когда возникает известная дилемма - лирика или физика (в нашем случае химия)? И каковы степень ответственности переводчика и его чувство меры?

Рассмотрим эти моменты на примере одного из самых знаменитых произведений Рембо - стихотворения "Пьяный корабль". Знатоки, не пугайтесь - из 25-строфного стихотворения берется лишь одна строка, выбранная, в частности, из-за присутствия в ней "химического"эпитета:

Glaciers, soleils d'argent, flots nacreux, cieux de braises! {13 слогов}

[глетчеры (ледники)] [солнца серебряные] [волны (валы) перламутровые] [небеса раскаленные] {26 слогов}

Как видно из подстрочника, трудность перевода обусловлена уже резким несоответствием количества слогов в русском и французском текстах. Очевидно, можно с помощью синонимов и сокращенных форм найти более ёмкие варианты подстрочника, вмещающие практически всю конкретику оригинала, все четыре компоненты описываемого пейзажа. Например:

Солнц серебро, волн жемчуг, глетчеры, жар неба ... {13 слогов}
Или: Льды, перлы волн, солнц серебро и неба угли ... {13 слогов}

Но ведь остается вопрос согласования (по размеру) с другими строфами, а также нахождения рифмы для не менее конкретных слов-образов в данной строфе. Эту триединую задачу каждый переводчик решает по-своему, как правило, жертвуя частью авторского материала (или увеличивая количество слогов и даже строк и строф).

Известно более десятка переводов "Пьяного корабля", и любопытно взглянуть на них через призму одной данной строки. Пусть читатель сам посмотрит, кто и насколько сымпровизировал. Итак:

1. Льды, сребробряклость солнц на пылком небосклоне <...> (Л. Мартынов - I)
2. Вот серебряный глетчер и блеск перламутровых полдней <...> (П. Антокольский - I)
3. Серебряные льды, и перламутр, и пламя, <...> (В. Набоков)
4. Закаты, глетчеры и солнца, лун бледнее <...> (Б. Лифшиц)
5. Жар неба, бледный диск, мерцанье ледников <...> (Д. Самойлов)
6. Льды, перлы волн и солнц, <...> (Л. Мартынов - II)
7. Как блестят ледники в перламутровом полдне, <...> (П. Антокольский - II)
8. И льды, и жемчуг волн; закат, подобный крови, <...> (Е. Витковский)
9. Ртуть солнца, ледники, костров небесных пламя! <...> (М. Кудинов)
10. Торосы ртутные, <...> (Н. Стрижевская)

Акцентируя внимание на "химической компоненте" серебряные солнца, видим, что она сохранилась - и то в виде оригинального неологизма - лишь в одном из десяти (!) переводов - см.1. В 2 и 3 "серебряный" эпитет перешел на глетчер или льды.

Далее он нигде не встречается : в 4 и 5 заменен на бледный (что короче и в принципе не нарушает общего колорита), а в 6 - (верх краткости как находка переводчика, убивающая сразу двух зайцев) - на перлы волн и солнц. В 7 и 8 вся эта компонента вообще выпала. И вдруг в 9 - удивительное превращение трехсложного серебра в односложную ртуть!

Эта "алхимия слова" (кстати, у А. Рембо есть произведение именно с таким названием - в переводе того же М. Кудинова "Бред II. Алхимия слова" [I, с. 167]) дала переводчику дополнительный простор, которого, однако, не хватило для "волновой компоненты".

Венчает все эти метаморфозы перевод Н. Стрижевской - 10: учитывая, что торосы имеют к глетчерам примерно такое же отношение, как Hg к Ag, заключаем - от оригинальной строки не осталось ничего! И как же теперь любознательному и пытливому русскому читателю относиться к переводам остальных девяноста девяти строк "Пьяного корабля"?

Может, успокоиться, согласившись с П. Антокольским [4, с. 7] : "Перевод - не слепок с оригинала, не калька, снятая с него, но художественный портрет. Преувеличение, резкие черты лишь увеличивают сходство."
Парадоксальное кредо переводчика, но не используется ли оно иногда в ущерб здравому смыслу?

II. О дефектности перевода по вине (беде?) переводчика

В предыдущем разделе даны примеры вольности и трудности перевода рифмованных строк. Но у Рембо есть два больших цикла стихотворений в прозе - "Озарения" и "Одно лето в аду". Если они и сложны для перевода, то никак не по техническим причинам.
Здесь вероятность возможных огрехов скорее всего может быть связана с разницей в мышлении (и в соответствующих познаниях) пресловутых лириков и физиков. Рассмотрим характерный случай.

H [от Hortence = Гортензия.]

Чудовищность во всех ее проявленьях врывается в страшные жесты Гортензии. Ее одиночество - эротический механизм, ее усталость - динамичность любви. Во все времена она находилась под наблюдением детства, эта пылающая гигиена рас. Ее двери распахнуты перед бедою. Там мораль современных существ воплощена в ее действии или страстях. О ужасное содрогание неискушенной любви на кровавой земле, под прозрачностью водорода! Ищите Гортензию.

(Перевод М. Кудинова) [1, с. 142; 3, с. 408]

Здесь жирно нами выделена фраза, "содержащая водород". Суть описываемой ситуации вроде бы понятна, но что это за интригующая "прозрачность водорода"? За разъяснением обращаемся к оригиналу и попутно к другим (доступным нам) переводам, коих в сумме набралось четыре.
Вот как у Рембо [2, с. 284]:

O terrible frisson des amours novices sur le sol sanglant et par l'hydrogene clarteux!

(Здесь нами подчеркнуты два ключевых слова, неправильное понимание и соответственно неадекватный перевод которых принципиально искажает авторскую конструкцию и смысл всей фразы.)
Дадим основные значения слов (как бы подстрочник для переводчика, не владеющего французским языком): terrible - ужасный, страшный; (разг.) необыкновенный; frisson - дрожь, содрогание; (мед.) озноб; amours - любовная связь, любовная страсть; novice - новичок; неопытный, неискусный; sol - почва, грунт, земля; (химич.) золь, коллоидный раствор; sanglant - кровавый; hydrogene - водород; clarteux - (неологизм Рембо от clarte - свет, ясность, прозрачность).

Нами подчеркнут термин золь, когда-то чисто химический, но давно ставший бытовым (аэрозоль и т.п.).

Все переводчики, включая уже цитированного М. Кудинова, напрочь проигнорировали его и тем самым попали в заколдованный круг, осмысленный выход из которого не дают никакие побочные "красивости".
В переводе Г. Беляевой [2, с. 422]:

О, чудовищная дрожь новичков, вкусивших любви на кровавом полу, в жиденьком водороде рассвета!
Здесь слово sol в смысле земля переведено как пол, что объяснимо. Но некая прозрачность водорода (М. Кудинов), его как бы светлость превратилась - видимо по ассоциации с его первой составляющей водо- (вода) - в жиденький водород рассвета. Красиво? Еще бы! А по существу никак этот виртуальный водород не хочет понятно вписаться в русский текст!

И вот Н. Стрижевская [2, с. 422] решительно от него избавляется:

О страшные судороги желторотой любви на кровавой земле в жиденьком свете!
Если и был у Рембо какой-то светлый водород, здесь он исчез, оборотившись в носителя жиденького света. Уж не повлияло ли на такое решение переводчицы использование старинных французско-русских словарей? Например, в словаре Н. П. Макарова (издание 1884 г., т.е. современное переводимым текстам) в качестве второго значения для hydrogene указано - светильный гасъ.

Не правда ли, любопытный синоним светильного газа, использовавшегося в те времена для освещения улиц и жилищ и представлявшего смесь главным образом метана и водорода? В принципе, синхронизация творчества и толкования слов и понятий представляется целесообразной.
Увы, в данном случае бросаемая нами соломинка вряд ли может оставить на плаву перевод Н. Стрижевской.

Н. Яковлевой [1, с. 450; 2, с. 422] водород вообще ни к чему:

О страшная дрожь неопытной любви на окровавленной земле, и в мышьяке! [???]
Вот это уж вольность так вольность, прямо перл женской логики - превратить непонятный в контексте водород в житейски эффектный мышьяк!
Наше желание проникнуть в переводческое таинство приводит к следующей версии. Очевидно, Н. Яковлева в попытке честно справиться с химически-поэтическим монстром обратилась к французско-русскому химико-технологическому словарю. А там почти сразу за термином hydrogene (водород) следует термин hydrogene arsenie - мышьяковистый водород. Отличная метафора пропадает!..
И вроде бы в школе говорили, что химия - наука о превращении веществ. А редакторы - такие же гуманитарии, для них иногда важнее настроение и словесная эквилибристика, а не конкретика.

Как бы то ни было, псевдомышьяк в творчестве Рембо действительно возник для русскоязычного читателя - с помощью издательств "Радуга" [2] и "Наука" [1].

Теперь приведем некоторые сведения по истории химии, сопоставив их с особенностями творчества Рембо, в частности, в связи с активным введением им в поэзию научных терминов. Например, только само слово "наука" употреблено 9 раз, "химия" - четырежды (плюс трижды - "алхимия").

Так, в смежном с анализируемым "Н" этюде "Движение" [2, сс. 284, 286] имеем: "Зигзаги движения <...> влекут сквозь небывалые познания и новизну химии путешественников <...> - покорителей мира, искателей персональной химической фортуны".

И далее в цикле "Одно лето в аду" (хотя и в саркастическом контексте) [2, с. 299, перевод Ю. Стефанова]: "О, наука! Всё в её власти! Для тела и для души - взамен святого причастия - медицина и философия <...> География, космография, механика, химия!.. Наука, новая аристократия! Прогресс. Мир движется вперед!"

золь

коллоидные растворы

клей

hydrogene

водород

hydor

gennao

рождающий воду

водорождающий

Произведения эти необычайно интересны, но они эскизны, экспериментальны в прямом смысле этих слов. Они доказывают, что могут существовать такие словесные произведения, в которых, как в инструментальной музыке, смысл порождается в неменьшей степени звучанием, чем определенным (рассудочно определяемым) значением входящих в произведение языковых семантических единиц

Учитывая вышесказанное, нетрудно увидеть в интересующем нас тексте заложенный автором смысл. Увы, он не столько романтичен, сколько, пардон, физиологичен. И, уступив знатокам-филологам первую половину фразы и принизив наукообразный золь до бытовой мути, мы предлагаем такой вариант ее перевода:

О ужасное содрогание неискушенной любви от водорождающей прозрачности через кровавую муть!
Здесь неплохо согласуются антонимы муть и прозрачность (уж не подобным ли соображением вызвано введение Рембо неологизма clarteux?). А использование Рембо-новатором термина hydrogene в его этимологически-звуковом качестве - ...рождающий - объяснимо даже с чисто ситуативной точки зрения.

Еще одну переводческую невнятицу и искажение неверно понятых авторских образов рассмотрим на эффектном "химическом" же материале из стихотворения "Что говорят поэту о цветах". Рембо послал его в августе 1871 года Т. де Банвилю, авторитетному члену группы французских поэтов "Парнас", проповедовавшей уход от современности в мир "бесстрастной" поэзии.

В нем Рембо в сатирически-пародийной форме высмеивает салонную поэзию о цветочках, призывает поэтов идти в ногу с веком. Вот оригинал и подстрочник интересующих нас двух строф (а всего их сорок):

<...> Commercant! colon! medium!
Ta Rime sourdra, rose ou blanche,
Comme un rayon de sodium,
Comme un caoutchouc que s'epanche!
De te noirs Poemes, - Jongleur!
Blancs, verts, et rouges dioptriques,
Que s?evadent d'etranges fleurs
Et des papillons electriques!

Arthur Rimbaud

Торговец! колонист! медиум!
Пусть твоя Рифма бьет ключом, розовая или белая,
Как луч натрия,
Как каучук, который тянется (медленно льется).
Из твоих черных Поэм, - Жонглер!, -
Белых, зеленых и красных диоптрически,
Пусть вырвутся (освободятся) странные цветы
И электрические бабочки!

Подстрочный перевод

Выделенные слова, на наш взгляд, особо важны для раскрытия авторского кредо (идти в ногу с веком), и вряд ли случайно большинство из них акцентированы рифмовкой. Конечно, наиболее неожидан термин sodium (какой раритет для коллекционера - натрий в стихах 1871 года!), да еще в сочетании с rayon - луч натрия (?).

И как же с этим образом поступили переводчики?

Вот перевод Д. Самойлова, данный в [2] как основной:

Делец! Хитрец! Башибузук!
Пусть стих твой - светлый или мглистый -
Течет тягуч, как каучук,
Или горит, как натрий чистый.
Из тьмы твоих поэм, жонглер,
Пусть вырвется, сорвав заглушки,
Цветов светящихся костер
И электрические мушки.

Итак, здесь стих пусть "горит, как натрий чистый". И какой образ может вызвать эта метафора у читателя, естественно, не знакомого с оригиналом? У автора заметок она однозначно ассоциировалась с лабораторным занятием по школьному курсу химии.

Не знаю, как знакомятся с натрием нынешние ученики, но в послевоенных 40-ых годах в ярославской школе №33 (очевидно, в соответствии с общегосударственной программой и методическими руководствами) учительница химии - мудрая и справедливая Зоя Васильевна Сыромятникова - опускала кусочек натрия, вынутый пинцетом из керосина, в плоский сосуд с водой; и он непроизвольно воспламенялся и, сгорая, реактивно бегал по поверхности воды.

В переводе М. Яснова:

Купец! Арендатор! Спирит!
Твой стих многоцветен - а ну-ка,
Пусть он, как металл, закипит!
Пусть хлынет волной каучука!
Жонглер! Даже темной строкой
Ты свет преломляешь, как призмой:
Взметни электрический рой
Пядeниц над Флорой капризной!

- натрий и его луч пропали, вместо них некий абстрактный металл, который "пусть закипит". И кстати, здесь же каучук (вязкий и тягучий) "пусть хлынет волной" (?).

Если вторая метафора содержит чисто техническую погрешность, то в первой переводчик, не поняв, что имел в виду автор, можно сказать, просто "выкручивается". (А, может, он тоже воспользоался старым французско-русским словарем? Например, в упомянутом выше словаре Н. П. Макарова (С.-Петербург, 1884 г.) на стр.390 имеем: Sodium - Хим. содiй, натрiй (металлъ).

И это пояснение (в скобках), что такое натрий, "выручило" М. Яснова?

Кстати, он мог бы перевести соответствующую строку конкретнее, в большем согласии со следующей:

Пусть натрием он закипит! Пусть хлынет волной каучука!)

Справедливости ради отметим, что 2-ая из рассматриваемых строф понята М. Ясновым очень четко и ее перевод, в сравнении с другими, наилучший. Например, "...темной строкой // ты свет преломляешь, как призмой...", т. е. именно диоптрически, как коротко у Рембо. Корректна замена бабочек на более конкретных пядeниц, поскольку они из семейства сумеречных или ночных бабочек, - ведь под электрическими бабочками Рембо имел в виду электрическую иллюминацию, бывшую тогда большим новшеством [2. с. 485]. Понятна и оригинальная замена странных цветов на капризную Флору (богиню цветов, юности и весеннего цветения).

- Наконец, перевод М. Кудинова: -
Колдун! Торговец! Колонист!
Твой стих - что розовый, что алый -
Каучуком льется пусть! И чист
Пусть будет, как лучи металла!
О Фокусник! Из темноты
Твоих поэм вдруг ввысь взлетая,
Пусть кружат странные цветы
И электрические стаи!

Здесь, не мудрствуя лукаво, натрий заменен на металл (для удобства рифмовки?), лучи оставлены, но с эпитетом чистые (тоже из-за рифмы?), и стих теперь "чист // пусть будет, как лучи металла". Казалось бы, отклонение от оригинала допустимое, но смысл метафоры туманен - какие-такие лучи металла (в 1871 г.)? Кстати, из второй строфы исчезла причина чудесной трансформации темноты (диоптрика), да и бабочки превратились в стаи (?). (Выше, в переводе Д. Самойлова, они превратились в мушек, сорвавших - для рифмы - заглушки.)

Чтобы осмысленно интерпретировать и , следовательно, корректно перевести образное выражение из оригинала -"...розовая или белая, как луч натрия,.." - обратимся снова к истории химии. В 1860-е годы после работ немецких ученых Г. Р. Кирхгофа и Р. В. Бунзена был введен в практику химических исследований метод спектрального анализа. С его помощью были открыты новые щелочные элементы цезий и рубидий, доказано присутствие ряда элементов, в том числе натрия, в хромосфере Солнца. Естественно, в просвещенных кругах общества в связи с этими открытиями наблюдался определенный бум. Юный Рембо и в коллеже и позже проявлял большой интерес к науке. Одним из источников получения знаний были научно-популярные журналы, сведения из которых он использовал в своей поэтической практике*.

* Характерный пример - строфа из того же, рассматриваемого нами, стихотворения "Что говорят поэту о цветах": - "Открой нам, что охра снегов // На пиках тропических - это // Цвет микроскопических мхов, // Личинок бесчисленных мета!" (перевод М. Яснова).
В комментарии [2, с. 484] указывается, что это место обязано своим происхождением статье в журнале "La Revue pour tous" (номер от 2 января 1870 г., где опубликовано и одно из стихотворений Рембо), объяснявшей розовую окраску снега во время цветения мхов и лишайников присутствием в нем простейшего растения семейства водорослей Protocacius nivalis.

Так как в основу атомного спектрального анализа положены особенности свойств спектров излучения и поглощения химических элементов, нетрудно догадаться, что луч натрия у Рембо должен означать не что иное как спектр излучения натрия!

Его описание (и, главное, эффектное цветовое изображение) наверняка было знакомо Рембо. Исследователь-педант (или скептик) может даже покопаться в соответствующих французских источниках.

Пожелаем ему успеха, а пока предлагаем свою версию перевода двух критически анализируемых строф.

__________

Итак, наш перевод:

Спирит! торговец! колонист!
Пусть льется стих твой: фееричен,
Как спектр натрия, лучист
И каучуково пластичен.

Пусть мрак твоих поэм, - жонглер! -
Расцветит светопреломленье
И даст чудны'х цветов узор,
Электробабочек роенье.

Можно предложить и более близкий к подстрочнику вариант перевода первой строфы, к тому же более "флористичный" и с элементом "красивости", учитывая, что каучук - это млечный сок некоторых растений и термин происходит от "кау" - дерево и "учу" - течь, плакать:

Спирит! торговец! колонист!
Пусть льется стих твой, - бело-розов,
Как спектр натрия, лучист,
Тягуч, как "кау-учу" слезы.

Литература

1. Артюр Рембо. Стихи. Последние стихотворения. Озарения. Одно лето в аду. // Москва, "Наука", 1982.

2. Рембо А. Поэтические произведения в стихах и прозе. // Москва, "Радуга", 1988.

3. Артюр Рембо. Пьяный корабль. // Санкт-Петербург, "Терция", "Кристалл", 1999.

4. П. Антокольский. Гражданская поэзия Франции. // Москва, ГИХЛ, 1955.

5. А. В. Думанский, И. А. Думанский. Библиографический очерк развития отечественной, коллоидной химии. Вып. 1. // Изд. АН УСССР, Киев, 1952.

Стихохимия: оглавление

Содержание раздела "Веселая химия"